“進行曲，戰(zhàn)斗曲，小夜曲，抒情曲，都要有”

——江澤民對音樂方面“弘揚主旋律，提倡多樣化”的思考

武茂昌

1994年2月，江澤民在同山西勞動模范代表座談時講過這樣一番話：“文化應(yīng)該是健康的，使人精神振奮，又是豐富多彩的，能夠滿足人們多方面、多層次的需要。進行曲，戰(zhàn)斗曲，小夜曲，抒情曲，都要有�！苯瓭擅裼谩八那�齊奏”這個生動的比喻，既說明了他對音樂的深深熱愛和深厚素養(yǎng)，也揭示了他對社會主義文化建設(shè)的深入思考和深刻認識。在這次座談會的前一個月，也就是1994年1月，江澤民明確提出了“弘揚主旋律，提倡多樣化”的文化建設(shè)指導(dǎo)方針。

提倡多樣化的前提是弘揚主旋律。江澤民曾多次強調(diào)：“宣傳工作，主要是抓好主旋律�！�1992年11月，他與上海知識界人士座談時明確講道：“愛國主義、社會主義、集體主義應(yīng)當成為我們社會的主旋律�！�

我國五千年傳承下來的文明，就是一支永不停歇的進行曲。近代以來，中華民族反抗列強侵略，爭取民族獨立的斗爭，就是一支慷慨激昂的戰(zhàn)斗曲。愛國主義既貫穿于中華民族的五千年文明中，又體現(xiàn)在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命和建設(shè)的歷史進程里。中華民族傳承的藝術(shù)和革命歌曲正是反映愛國主義的重要載體，也是主旋律的重要內(nèi)容。

江澤民自幼喜歡音樂，學生時代就學會了拉二胡、吹笛子，此后京劇、越劇、昆曲等一直是他喜愛的傳統(tǒng)藝術(shù)。他經(jīng)常吟唱《捉放曹》、《四郎探母》，還能演奏《高山流水》、《春江花月夜》等傳統(tǒng)樂曲。

在革命年代，一首首催人奮進的革命歌曲深深影響了江澤民。他積極地投身于救國救民的學生運動中，和同學們一起上街游行示威，反對日本侵略者販賣鴉片，每當此時音樂就成了鼓舞戰(zhàn)斗的有力武器。參加革命后，江澤民經(jīng)常憑借自己在文藝上的特長進行革命宣傳。當同學們演出宣傳共產(chǎn)主義思想的小品劇時，他就拉二胡伴奏；當召開班會時，他會指揮大家唱革命歌曲。這些歌曲讓他時刻迸發(fā)革命的激情，也抒發(fā)了他希望拯救國家危難的一腔熱血。

在上海益民食品廠工作時，江澤民經(jīng)常在工間休息時組織青年人活動，教他們唱《解放區(qū)的天》、《南泥灣》、《團結(jié)就是力量》。當時，工廠生產(chǎn)中經(jīng)常出現(xiàn)斷電現(xiàn)象，他就帶領(lǐng)廠里的工人高唱《咱們工人有力量》；還精心編排了一些小品劇和音樂劇。此時江澤民風華正茂，渾身充滿干勁，通過組織這些文藝活動，他時刻保持著作為一名工人的責任感和使命感，那一支支催人奮進的歌曲，鼓舞著他為新中國的建設(shè)貢獻智慧和力量。

1958年江澤民任一汽動力分廠的廠長，那一年他帶領(lǐng)大家去支農(nóng)，據(jù)當時的同事回憶，他們在凜冽的寒風中，清晨集合，坐悶罐車出發(fā)。江澤民情緒非常高漲，一路上指揮大家唱歌，《我的祖國》、《歌唱二郎山》、《志愿軍戰(zhàn)歌》，一曲又一曲，一路唱到下了車，跟大家一起揮鎬大干。那時江澤民身上像燃燒著一團火焰，時刻迸發(fā)出建設(shè)社會主義的豪邁激情。

江澤民認為，世界是豐富多彩的，文化亦是如此。他認為“每個國家和民族都有自己的特點和長處，大家只有彼此尊重、求同存異、和睦相處、互相促進，才能創(chuàng)造百花爭妍、萬紫千紅的世界”。“小夜曲”、“抒情曲”正反映了江澤民提倡的文化多樣化。

江澤民還非常喜愛世界各國的著名抒情曲。他能流利地用英文演唱不少歌曲，能熟練彈奏鋼琴和吉他。1987年6月，受邀訪問美國期間，在一次宴會上，江澤民邀請舊金山市市長法因斯坦共同演唱美國經(jīng)典歌曲“one day when we were young”，增進了雙方的感情。1999年3月，江澤民訪問有“音樂之鄉(xiāng)”美譽的奧地利，在參觀莫扎特故居時，他仔細閱讀了《C小調(diào)鋼琴幻想曲》和《C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》等作品的珍貴樂譜，并即興演奏了一首名曲。在欣賞了鋼琴家演奏的莫扎特作品后，他欣然題詞“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞”。2000年6月，江澤民視察甘肅省張掖市職業(yè)技術(shù)教育中心時與師生們親切交談，饒有興致地演奏了一段舒伯特的《小夜曲》，優(yōu)美的旋律贏得了大家的熱烈掌聲。

世界是豐富多彩的，人們對文化的需求也是分不同層次的。對于高雅藝術(shù)，江澤民認為國家必須予以扶持，可以省一點錢來支持高雅藝術(shù)。1985年7月，江澤民在欣賞上海交響樂團演奏時說：“一個城市的交響樂水平標志著這個城市的文明程度。”1987年2月他為上海交響樂團題詞：“振興和發(fā)展上海的交響樂，沖出亞洲走向世界�！痹诜龀指哐潘囆g(shù)的同時，他還支持年輕人喜歡的流行音樂，他指出音樂創(chuàng)作“要注意雅俗共賞，比如流行歌曲，年輕人就很喜歡”，“要尊重和保證個人的創(chuàng)造性”。

江澤民提倡的“多樣化”，是指文化的表現(xiàn)方式、創(chuàng)作方式以及內(nèi)容和風格的多樣化，絕不是指導(dǎo)思想的多元化。1990年5月，他在參加慶祝京劇音樂家李慕良藝術(shù)生涯60周年音樂會時說：“我們要發(fā)揚民族的東西，但是不反對外來優(yōu)秀的東西。你們今天的樂器中就有小提琴，但主旋律是京胡，要不就走調(diào)了。我們主張中西結(jié)合，洋為中用，古為今用�！�1991年7月他明確指出：“有中國特色社會主義的文化，必須以馬克思列寧主義、毛澤東思想為指導(dǎo)，不能搞指導(dǎo)思想的多元化�！痹趯Υ�外來文化的態(tài)度上，他認為對于世界各國包括西方國家的一切優(yōu)秀的、進步的文化藝術(shù)成果，要積極學習和借鑒，目的在于博采眾長，為我所用，豐富自己的民族文化。拒絕學習和借鑒外國的好東西，盲目自大，是錯誤的；把這種學習和借鑒變成一味模仿照搬，喪失自己的創(chuàng)造性，甚至成為外國文化的附庸，那也是錯誤的和危險的。

江澤民始終鼓勵人們踐行“弘揚主旋律，提倡多樣化”。他說：“我們要弘揚主旋律，提倡多樣化，特別要提倡和鼓勵創(chuàng)作出一批反映社會主義現(xiàn)代化建設(shè)時代風貌、鼓舞人們奮發(fā)向上的作品，把最美的精神食糧奉獻給人民。希望廣大的民族藝術(shù)工作者積極地投身于改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的生活中去，熟悉生活，了解人民，積累素材，激發(fā)靈感，努力創(chuàng)作出雅俗共賞、為群眾喜聞樂見、具有藝術(shù)感染力的作品�！蓖瑫r他強調(diào)，不論是“進行曲”、“戰(zhàn)斗曲”、“小夜曲”還是“抒情曲”，都應(yīng)該是健康的、積極向上的，既滿足人們多方面多層次的需要，又能給人們的工作和生活帶來鼓舞力量。

江澤民對“弘揚主旋律，提倡多樣化”的一系列感悟、體會與思考，反映了中國特色社會主義文化建設(shè)的內(nèi)在規(guī)律，體現(xiàn)了黨的文化政策的要求。社會主義文化就像一組組樂曲，“進行曲，戰(zhàn)斗曲，小夜曲，抒情曲，都要有”，也只有“多曲齊奏”才能唱響主旋律的多彩樂章。

（作者武茂昌，中共中央文獻研究室研究實習員，北京 100017）

（來源：《黨的文獻》第6期）