編者按：誕生于1939年艱苦抗戰(zhàn)歲月，由張光年（光未然）作詞、冼星海作曲的大型聲樂合唱套曲《黃河大合唱》被稱為20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典。今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界人民反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，本文整理者收集、采集與整理了《黃河大合唱》的首演指揮、合唱隊員、樂隊隊員以及最早刊發(fā)樂譜的雜志主編等見證者的口述史等回憶資料，以期通過親歷者視角回溯偉大作品醞釀、誕生到早期傳播的整個過程，從而進(jìn)一步認(rèn)識、理解與傳承這部不朽的民族音樂經(jīng)典。

1935年，音樂家冼星海留法學(xué)成歸來，隨即投身民族抗日救亡歌詠運動。1936年5月，詩人張光年（光未然）已創(chuàng)作了著名抗日詩篇《五月的鮮花》，由閻述詩譜曲后，在全國傳唱。1936年6月，張光年被中共黨組織派到上海，聯(lián)絡(luò)上海文藝界人士，從事抗日救亡運動，結(jié)識了正指揮排演《五月的鮮花》的音樂家冼星海，這是兩人的首次見面。當(dāng)時適逢上海各界正在籌備高爾基逝世周年紀(jì)念活動，張光年作詞《高爾基紀(jì)念歌》，由冼星海譜曲，這是兩人的第一次合作。

1937年八一三淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)后，張光年回到武漢，與冼星海合作創(chuàng)作了《贊美新中國》《拓荒歌》等歌曲，在全國傳唱，這是兩人的二度合作。1938年初，在中共努力下，國民政府軍事委員會政治部在武漢成立，陳誠任部長，周恩來任第一副部長；政治部下設(shè)三個廳，其中第三廳負(fù)責(zé)宣傳工作，郭沫若任廳長。1938年4月初，光未然、冼星海二人同時受邀到第三廳工作，張光年在六處一科（戲劇科，任少?？茊T），冼星海在六處三科（負(fù)責(zé)音樂工作）。在第三廳的同事經(jīng)歷使后來二人合作《黃河大合唱》水到渠成。1938年底，冼星海赴延安，任教于延安魯藝音樂系。同年夏，政治部集中武漢的文藝工作者組成若干演劇隊分赴各戰(zhàn)區(qū)開展抗戰(zhàn)宣傳工作，張光年被任命為政治部的視察員兼中共演劇三隊支部書記。下半年，光未然率領(lǐng)抗敵演劇三隊（抗敵演劇三隊全稱為“國民政府軍事委員會政治部抗敵演劇隊第三隊”，是1938年組織成立的10支演劇隊之一，隸屬于第三廳，實際是中國共產(chǎn)黨地下組織領(lǐng)導(dǎo)的進(jìn)步革命文藝隊伍。隊員多為進(jìn)步青年和共產(chǎn)黨員。任務(wù)是深入前線、后方和國統(tǒng)區(qū)，通過話劇、歌詠、演講、壁報等多種形式，宣傳抗日救亡，鼓舞軍民士氣。1938年底至1939年初，光未然擔(dān)任抗敵演劇三隊的黨支部書記與領(lǐng)隊—整理者注）到第二戰(zhàn)區(qū)宣傳慰問……

醞釀

鄔析零（首演指揮者）：1938年10月30日，武漢淪陷后不幾天，我們抗敵演劇隊第三隊（以下簡稱“抗演三隊”，1941年后改名為“抗敵戲劇宣傳隊第二隊”，以下簡稱“劇宣二隊”）全體，奉周恩來、郭沫若派遣，在光未然率領(lǐng)下，從陜西宜川的壺口下游東渡黃河，進(jìn)入晉西南呂梁山抗日游擊根據(jù)地。

年輕時的光未然

記得那天一早，趁晨曦未露，隊伍集合啟程，一路攀登爬高。將近午時，忽聽雷聲滾地而來。冬日晴空，何來雷鳴？趕牲口的老鄉(xiāng)遙指東方：這響聲來自山那邊的壺口。爬到晌午時分，終于登上大山峰頂，環(huán)顧之際，浮想聯(lián)翩。自黃河源頭巴顏喀拉山直到出口黃海之邊，長河種種景色，一一呈現(xiàn)眼前。身心受到黃河英雄氣魄和偉大精神的激勵，腦海里泛起黃河是中華民族的搖籃和文化發(fā)源地的遐思……在峰頂因山體龐然，既望不到黃河也看不見壺口，僅聞濤聲而已。離開峰頂，曲轉(zhuǎn)旋回，朝東南方向，下行一大段路程之后，才望見北頭數(shù)里遠(yuǎn)的黃河上面，籠罩著大團(tuán)翻滾的水霧，煞似從沸水壺嘴噴出的水蒸氣，源源上涌。

抵達(dá)圪針灘渡口，黃昏已過。屈指行程百里，歷時12小時以上。開飯時刻，近處土臺子上亮起了盆口大的油燈，燃著的燈捻子竟有棍杖那般粗細(xì)，這是當(dāng)?shù)厝罕姎g迎我隊演出的信號。我們頓時精神振奮，不顧疲勞解開馱子，取出必要的服裝、道具、樂器，積極為駐守渡口的部隊和渡口船夫進(jìn)行慰問演出。那時間，壺口濤聲為我隊演出伴奏。觀眾總共數(shù)十人，雖人少但情緒高，散戲已是深夜，仍舊圍著我們交談。想到明日一早要為我們渡河出力，這才依依不舍地離去。

次日上午10時左右，我們登上了渡船。渡船的樣式奇突，以前從未見過，以后也沒再見到。它像是一只近似四方形的沒有蓋子的大木頭匣子，船首、船尾一般寬。船里容積很大，但管船的人限定我們擠在船中央凹下去的一塊地方，不讓我們到寬敞的兩頭活動。我們正為此納悶不解的時候，忽聽一陣吆喝，四十來個打著赤膊、膚色棕黃發(fā)亮的青壯年，“撲通”“撲通”從岸上跳進(jìn)水里，把渡船推向河水深處，不一會兒，又一個個跳上船來，整整齊齊地排列在船的兩頭，他們動作矯健有序，宛如一支即將進(jìn)入戰(zhàn)斗的軍隊。大部分人把槳，小部分人掌舵。船頭高處，立著一位六十來歲、體格強壯、精神健旺、望來令人肅然起敬的白胡子老頭兒。這時我們才發(fā)現(xiàn)原來是他在發(fā)號施令，他就是這次掌握全船人命運的總舵手！上船前，我們已不止一次地聽人說起：從這里擺渡過去，必須有熟知航道和膽量出眾的老舵手來領(lǐng)航，不然性命難保。據(jù)說，像這樣的老舵手當(dāng)時只有兩三個。

渡口河面非常寬闊，水流坡度陡斜；從壺口下來的急流，到此擴成一片洶涌奔騰的怒濤狂瀾，滔滔向南席卷而去；礁石近處，急轉(zhuǎn)的大漩渦隨時可見。

對岸登陸灘點叫小船窩，屬山西吉縣管轄，處于圪針灘下游東南方向。槳手們和舵手們隨著劃槳的節(jié)奏，一呼一應(yīng)地呼喊著低沉有力的船夫號子。十來分鐘后，渡船已行近大河中央的危險地帶，浪花洶涌地?fù)溥M(jìn)船來，我們的心情隨之緊張起來。突然，那位老舵手直起了脖子，喊出一陣悠長而高亢、嘹亮得像警報似的聲音。喊聲剛落，船夫號子立刻換成一種不同尋常的調(diào)子，聲調(diào)越來越高，音量越來越強，蓋過了浪濤的怒吼；節(jié)奏一陣緊似一陣，越來越急促，原來一呼一應(yīng)之間的間歇已完全消失，連我們聽的人都覺得喘不過氣來。船夫們在老舵手的統(tǒng)一指揮下，一個個漲紅著臉，筋肉鼓突，拼命劃著槳，掌穩(wěn)舵。

這是一場人與自然的生死搏斗，驚心動魄。強烈的勞動號子給了我們無限的力量，在最驚險的時刻里，我們已把僅存的一點恐懼之心，拋到九霄云外。過了危險地區(qū)以后，水面漸漸平坦，水勢慢慢舒緩，號子聲音平息。這時候，我們已清晰地望到了東岸灘地，內(nèi)心隨之感到戰(zhàn)勝巨險之后的那種特別的輕松、安適、寧靜。

渡河給我們留下了終生不能磨滅的印象。正是這一次渡河和稍后領(lǐng)略壺口瀑布及黃河邊行軍中飽覽的眾多壯景，激起了光未然的創(chuàng)作沖動。他獲得了靈感，開始孕育以黃河為題的大型作品。我想，也正是因為這個緣故，后來的《黃河船夫曲》被詞作者安排為《黃河大合唱》開頭的第一首歌曲，也自然地成為大合唱的序歌。

登上岸灘時，迎接抗演三隊的卡車還未來到。光未然和我就當(dāng)時流傳的抗日救亡歌曲，交流起歌曲創(chuàng)作的體裁形式來：齊唱、輪唱、合唱、獨唱、對唱、重唱；抒情歌、進(jìn)行曲、山歌、小調(diào)、勞動號子……交談之中，光未然忽然問我什么是“康塔塔”，那時，我未曾有過機會聆聽“康塔塔”，只能將從書本中獲得的有關(guān)情況向他介紹：“康塔塔”是CANTATA的音譯名，有人意譯為大合唱，它是歐洲宗教音樂中篇幅最長的聲樂曲之一……從這次交談中，我發(fā)現(xiàn)光未然那時已看過《音樂入門》，還看過《作曲法初步》，對歌曲曲式已有所了解。

從東渡黃河直到次年（1939年）1月，3個月左右的時間里，我隊一直在呂梁山游擊區(qū)根據(jù)地工作。根據(jù)地這里有抗日英雄、游擊健兒，也有不少英勇機智、可歌可泣的戰(zhàn)斗事跡。在光未然的運籌下，我隊的演出受到各方、各界的熱烈歡迎和熱心支持，以至可以深入到部隊基層教唱歌曲。一時間，“嗨呵嗨，我們軍民要合作。你在前面打，我在后面幫”的抗日歌聲傳遍晉西南。除到各團(tuán)演出外，我隊還在隰縣泉則坪舉辦歌詠干部訓(xùn)練班，并幫助決死隊政治部和駐在附近的八路軍一一五師補充團(tuán)培訓(xùn)所屬前哨劇團(tuán)、戰(zhàn)號劇社……

為了更好地發(fā)揮戲劇藝術(shù)的宣傳作用，光未然經(jīng)常帶上隊里幾位愛好文學(xué)的隊員，就地收集素材，聽到了許多悲壯故事。一天清早，我隊從靈石縣城附近開赴黃河另一渡口—永和關(guān)。旅程60多里，沿途田地荒蕪，寸草不生，人跡無蹤，一片死寂。山路上下兩旁，所見房舍統(tǒng)統(tǒng)化為頹垣斷壁；往昔道旁賣水賣食為行人歇腳之處，如今只剩塌灶破鍋，留有斑斑煙熏殘痕，找不到一塊憩息之地。想起敵人的兇暴殘忍，隊員不禁怒發(fā)沖冠！

兩個月輾轉(zhuǎn)呂梁抗日根據(jù)地的緊張生活后，我們于1939年1月中旬來到了久已向往的革命圣地延安。行軍途中，光未然不慎墜馬折傷手骨，一到延安，他就住進(jìn)醫(yī)院。從這次渡河直到住進(jìn)醫(yī)院，光未然一直在醞釀著《黃河大合唱》的創(chuàng)作構(gòu)思。即使在敵人追擊之下，在緊張的夜行軍途中，他還不時地和我們商談《黃河大合唱》的寫作計劃。但正式動筆，還是在他進(jìn)了醫(yī)院以后。

李煥之（著名作曲家，曾為魯藝學(xué)員和冼星海助手）：來到延安這所革命的藝術(shù)學(xué)院，冼星海的創(chuàng)作熱情更加高漲，當(dāng)年（1938年）12月，他就著手創(chuàng)作一部歌劇《軍民進(jìn)行曲》。冼星海是一位很熱情的師長，我有時到他的窯洞去看看他，他一邊譜寫歌劇，一邊同別人交談。我怕耽誤、打攪他的創(chuàng)作，只是把我的新作交上請他指教。有一次，他拉著我的手說：“我的歌劇有幾首合唱曲，你來當(dāng)我的助手吧?！碑?dāng)時我已經(jīng)是音樂系（延安魯藝）第三期的教員，教授“普通樂學(xué)”與“合唱課”。我一聽，心里別提有多高興了，這當(dāng)然是向星海老師學(xué)習(xí)的大好機會，我得很好完成他的囑托??！當(dāng)這部歌劇完成后排練及上演時，星海還分配我做了打板鼓的樂手。

到了1939年的春天，延安開始了生產(chǎn)運動的熱潮，各黨政機關(guān)、部隊和學(xué)校，人人投身于生產(chǎn)運動中。到了3月初，冼星海同詩人塞克合作了一部舞臺表演劇《生產(chǎn)大合唱》，排練時，樂隊中需要有一位打大鑼的樂手，他就指派我擔(dān)任。在排練過程中，他聽了我打出的鑼聲后表示滿意，并且贊賞地說：“你的鑼聲打出了我的音樂所要求的效果，打出了音樂性，很好！”就是在冼星海創(chuàng)作《生產(chǎn)大合唱》時排練、演出并召開了座談會之后，抗演三隊到了延安。

誕生

鄔析零：光未然已決心寫《黃河大合唱》，可是，如何進(jìn)行？是仍舊保持作為可以朗誦的長詩進(jìn)行修改，抑或采用另一種相近的藝術(shù)形式、轉(zhuǎn)為可供歌唱的大合唱？行軍途中，以至（1939年2月）住進(jìn)醫(yī)院進(jìn)行治療期間，他思潮起伏，躊躇滿懷。

抗演三隊到延安后見面演出獲得圓滿成功。掌聲、贊譽對我隊都是一種壓力。光未然作為隊的當(dāng)家人，已經(jīng)開始預(yù)想告別演出時，用什么更好的節(jié)目來回報中共中央領(lǐng)導(dǎo)同志對我們的真摯關(guān)懷，答謝各界人士對我們的熱心支持和幫助。

2月26日，冼星海去醫(yī)院探望光未然。這一對在創(chuàng)作上有過兩度合作、彼此心有靈犀的老朋友，如今重逢在中共中央所在地，其歡快之情、興奮之狀可想而知。暢談中，作曲家透露了再度合作的希望，傾吐渴求譜寫大型音樂作品的愿望。

星海走了以后，光未然心潮翻騰。經(jīng)過再三思考，終于走出徘徊，決心徹底放棄創(chuàng)作長詩《黃河吟》的念頭。于是，在我隊隊員胡志濤協(xié)助筆錄之下，5天之后，長達(dá)400多行的皇皇巨篇《黃河（大合唱）》歌詞落地降生?。ò脆w析零的回憶，光未然雖在創(chuàng)作醞釀階段擬寫的是長詩《黃河吟》，但最終與冼星海見面后，在成稿階段，寫出的是《黃河大合唱》。然查看《冼星海日記》，發(fā)現(xiàn)記載中從作曲家開始創(chuàng)作到完稿，都說的是《黃河吟》。說明冼星海在譜曲時，拿到的詞作就是《黃河吟》。另外，從《冼星海日記》以及現(xiàn)存冼星海樂譜手稿可知，作品在作曲完成之時，已用《黃河》（大合唱）代替原名《黃河吟》。另，此種說法也可從嚴(yán)良堃回憶中得到佐證—整理者注）

光未然從醫(yī)院回到西北旅社，帶著剛剛脫胎的《黃河大合唱》的歌詞，決定在3月11日舉辦歌詞朗誦會。

3月11日，適值農(nóng)歷正月廿一，在西北旅社一個寬敞的窯洞里，聚集著三十來個隊員，還有幾名客人，冼星海坐在靠門邊比較顯著的位置上?？拷皯簦谕量簧系首又械氖窃娙斯馕慈?。他面前擱有一張小炕桌，上面幾盞油燈的火焰，照亮了詩人手里的詞稿，他臉上容光煥發(fā)。

朗誦會開始，光未然首先大略說明歌詞創(chuàng)作動機、意圖和過程，然后詳細(xì)介紹《黃河大合唱》的結(jié)構(gòu)。它由體裁形式相互不同的八首歌曲組成，依次為：男聲合唱、男聲獨唱、朗誦歌曲、女聲齊唱、男聲對唱、女聲獨唱、輪唱和混聲合唱。

每首歌曲之前“說白”是歌曲的引子，為歌聲的進(jìn)入開道鋪路，在前后兩首歌曲之間起到銜接作用。

八首歌曲之中，有一首是詩朗誦《黃河之水天上來》……聽到這里，我們不禁為之動容，我們從來沒有看到這樣的歌詞，它是新創(chuàng)的。星海和我們一樣，臉上露出驚喜興奮之情。他在法國留學(xué)多年，當(dāng)然聽到過康塔塔、清唱劇、彌撒等大型聲樂曲，但他也是初次看到如此結(jié)構(gòu)的大型聲樂作品。

端起茶缸喝了幾口水之后，光未然開始高聲朗誦：“朋友，你到過黃河嗎？你渡過黃河嗎？你還記得河上的船夫，拼著性命和驚濤駭浪搏戰(zhàn)的情景嗎？如果你已忘掉的話，那么，你聽吧！”

400多行的詩句，25歲的青年詩人一氣呵成，從頭朗誦到底。我們的心隨著抑揚頓挫的詩句節(jié)奏而跳動。這八首各具特色、風(fēng)格迥異的歌曲，被那些說白詞銜接得天衣無縫。八首歌詞，均以黃河為題材，又以“保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)華北、保衛(wèi)全中國”為全篇的中心主題，構(gòu)成渾然一體的大合唱。藝術(shù)上變化與統(tǒng)一的審美原則，在《黃河大合唱》歌詞的創(chuàng)作中得到完滿的體現(xiàn)。

當(dāng)聽完最后一句“向著全世界勞動的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號！”全窯洞一片安靜。頃刻，我們似乎都醒了過來，掌聲響徹全窯。

掌聲中，星海激動地站了起來，一把將詞稿抓在手里：“我有把握把它譜好！我一定及時為你們趕出來！”

1939 年3月，創(chuàng)作中的冼星海

臨走之前，冼星海再三叮囑我們：盡快去他家詳盡介紹渡河實況、壺口壯景和呂梁山根據(jù)地的戰(zhàn)斗情況。

這以后，每隔三四天，我總要到星海家里去一次。

星海的家在山坡上的一孔小土窯里面，除了土炕、一張小方桌、三把高矮不等的凳子和取暖用的炭盆、一只小爐子以外，只剩下一米多見方的空地。桌上擺著一大厚本總譜，封皮上有他親筆題字“民族解放交響樂”。周圍放著一摞小本，幾乎每本都寫滿他記錄或者謄抄下來的各地民歌。

星海辛勤刻苦的創(chuàng)作精神是令人欽佩的，只要他在家，我總是看到他伏在案頭埋首寫作。那時，他大部分時間是在譜寫《生產(chǎn)大合唱》，有時候也看到他在寫《民族解放交響樂》或謄寫新近記錄下來的民歌。我想，可能他有時還禁不住要為譜寫《黃河大合唱》做些醞釀，因此才十多天都沒動手為《黃河大合唱》作曲。

每當(dāng)我去，他總愛為我哼唱他的新作和新近搜集到的民歌，但更多的是要我不厭其詳?shù)財⑹瞿且淮味珊拥那昂蠼?jīng)過，他還常常在一個細(xì)節(jié)上追問我好幾遍。我曾幾次盡我所能為冼星海哼唱那一次渡河時聽到的船夫號子。有一次，當(dāng)我哼完后，他立即掉過頭去，拿起筆來在紙上記下了好幾個動機音型，寫完后又和我一起核對。

冼星海在創(chuàng)作上追求的是民族形式與時代精神相結(jié)合和反映現(xiàn)實斗爭的藝術(shù)作品。在這一點上，他與光未然的創(chuàng)作觀是一致的。恐怕這也是星海20天前那個晚上接到《黃河大合唱》的歌詞時萬分激動的原因之一。

3月底的一天傍晚，我又到星海家里。他正坐在矮凳上，把譜紙放在膝蓋上，湊著菜油燈的暗黃光線譜寫《黃河頌》。一見我進(jìn)去，他興奮地站起來說：“今天你來得正好，八個歌子我已寫好了七個。”他順手從桌子上拿起一本厚厚的用簡譜寫的《黃河大合唱》的總譜稿本對我說：“我寫得很順利，除韻玲（星海的妻子）幫我畫格子以外，我連寫帶抄一共用了4天時間……就是這首《黃河頌》太難寫了，我譜出了三個，但一個也不令我滿意。今天我寫了一整天的《黃河頌》，到現(xiàn)在還沒有完成。一看到‘頌’字，馬上就聯(lián)想起西方宗教彌撒曲。我要努力擺脫宗教頌歌的影響，我一定要新創(chuàng)一種既有中華民族風(fēng)格特點，又能表現(xiàn)新的時代感情的頌歌旋律……昆曲里有些旋律帶點‘頌’的味道，但不能表現(xiàn)出黃河的偉大戰(zhàn)斗氣概?！?/p>

冼星?！饵S河（大合唱）》清稿（1939）封面（現(xiàn)藏于中國藝術(shù)研究院）

他把寫好的全部曲譜從頭到尾地唱了一遍，有時我們兩人一起唱。每唱完一段，他為我分析歌曲的情感內(nèi)容，闡述他的創(chuàng)作意圖以及歌曲演唱處理上的一些要點。那一晚我們唱得不少，談得也不少，在談唱之中，我聽到他的咳嗽聲比前些日子似乎有所加重。后來我翻閱星海日記，他這樣寫道：“3月27日，身體不怎么好，恐怕是營養(yǎng)不足的關(guān)系?！薄?月30日，身體不好，傷風(fēng)頭暈?！?/p>

3月31日，我從星海手里得到《黃河（大合唱）》的全部清稿。（鄔析零拿到的作品清樣是《黃河》。這一點，可以從前文所引冼星海日記中的記錄：“3月31日：《黃河吟》八首長歌曲已完成了！……”“4月6日……正遇著第三隊隊員出外打球運動，因為今天我答應(yīng)他們，教他們唱《黃河吟》”……予以佐證——整理者注）

清稿寫于白粉蓮紙上，并由星海夫婦手工裝訂成冊，小于16開本，周邊整齊如刀切。我回隊趕緊謄抄。打開看，字跡清晰秀麗，行筆猶如走蛇；通本一字不涂，一字不改，每字都在規(guī)定的位置上—這種清稿本身就是少見的書法藝術(shù)品。它是星海抱病在短短幾天之內(nèi)連寫帶抄完成的。他終于圓滿地兌現(xiàn)了他“我有把握將它寫好，我一定在你們離開延安之前趕出來”的承諾。這是不平凡的一天，是值得大家紀(jì)念的日子—1939年3月31日—是閃耀著光暈的《黃河（大合唱）》的誕生之日。

李煥之：冼星海只用了一個星期的時間就脫稿了。在創(chuàng)作的時候，我有時去看他，他總是熱情地、興致勃勃地把他已經(jīng)譜寫好的樂段唱給我聽，他告訴我：“這首《保衛(wèi)黃河》我是吸取廣東舞獅的鑼鼓節(jié)奏來寫的，而且我要寫成四部輪唱，襯托上‘隆咯隆、隆咯隆’，這是我的新創(chuàng)造！”他還很自豪地說：“我要寫一部代表我們中華民族偉大英雄氣魄的合唱，我采用大合唱的形式，這將是中國第一部新形式的大合唱……我要用民族的特色，新的技巧來寫?！?/p>

首演

鄔析零：首演的時間已定在1939年4月13日，因此排練的天數(shù)總共約10天，時間不算寬裕。好在大家已提高了識譜能力，更重要的是，大家都親身經(jīng)歷過那次渡河，觀賞過黃河壯景，又親身與游擊戰(zhàn)士、抗日軍民在呂梁山抗日根據(jù)地共同戰(zhàn)斗、生活、工作過，因而對作品所要展示給聽眾的一切，能較快地接受下來。平均每天練一首，4天之后已初步練就合唱、齊唱、輪唱共4首。我們上午練集體的，下午單練獨唱、對唱。由于全隊人員較少，擔(dān)任獨唱、對唱的演員都得參加上午的集體練唱。

4月3日，我曾帶著慰問品去魯藝向星海匯報排練進(jìn)度和計劃。

4月5日，我約請星海來西北旅社審聽和指導(dǎo)?！杜鸢桑↑S河》創(chuàng)作中運用的對位法，其變化之豐富，恐怕迄至那時在我國是第一份。我希望他能為我演示指揮如何用手勢引出聲部的交替出現(xiàn)。星海應(yīng)約于次日來到西北旅社。總譜上列出的伴奏樂隊，按品種說，有小提琴、竹笛、高音二胡、低音二胡、三弦、口琴、鑼、鼓、鈸、竹板、木魚共11種，其中低音二胡是魯藝自制的，用裝過煤油的洋鐵桶作為二胡的共鳴箱，這些樂器是盡延安所有的。

我隊（抗演三隊）約三十人已經(jīng)全部投入合唱隊，是星海動員魯藝音樂系師生組成樂隊協(xié)助我們演出。樂隊中有向隅、李煥之、李鷹航、李凌、梁寒光、汪鵬等?？赡芪谊爮椚业臈钪具h(yuǎn)也參加了樂隊。我因忙于排練聲樂部分，分不開身，樂隊的伴奏商請星海替代。

4月12日，抗演三隊的大部分參加合唱的演員到魯藝與樂隊合樂，算是預(yù)演。我隊與魯藝音樂系師生之間的合作非常融洽、順利。

4月13日上午，繼續(xù)合樂訓(xùn)練，下午七時在陜公（大禮堂）開延安第一次音樂大會。

這是抗演三隊向延安各界的告別演出，也是延安空前的音樂晚會。那天，擔(dān)任男聲獨唱的是田沖，擔(dān)任朗誦的是光未然，擔(dān)任三弦伴奏的是李鷹航，擔(dān)任二重唱的是史平和劉晨暄，擔(dān)任女聲獨唱的是蔣旨暇，擔(dān)任說白的是胡丹沸。

1939年鄔析零指揮抗演三隊成員排練《黃河(大合唱)》

大幕拉開前，演員的心情十分激動。當(dāng)舞臺上響起“朋友，你到過黃河嗎？……”的洪亮詩句時，不久前我們曾經(jīng)經(jīng)歷過的渡河情景出現(xiàn)在面前，那是一幅驚心動魄的活的圖畫。不過，在舞臺上當(dāng)我們唱起“劃喲！劃喲……”時，我們已不再是渡船上的乘客，我們就是劃槳的、掌舵的黃河船夫，包括那位老艄公，他現(xiàn)在也在我們隊伍里，我們唱的就是黃河船夫號子。我們唱的時候感情是那樣地投入，忘記了我們是在舞臺上，忘記了臺下還有聽眾，直到唱完，臺下發(fā)出狂熱而持久的掌聲，我們才猛醒過來。

《黃河》第一首是《黃河船夫曲》，第二首是《黃河頌》，第三首是《黃河之水天上來》，第四首是《黃河對口曲》，第五首是《黃水謠》，第六首是《黃河怨》，第七首是《保衛(wèi)黃河》，第八首是《怒吼吧！黃河》。田沖登臺演唱《黃河頌》。這首歌從內(nèi)容到形式以及感情內(nèi)涵是十分深遠(yuǎn)的，曲作者不容易譜好，演唱者也不容易完滿地表達(dá)出來。這是一首英雄式的抒情壯歌，田沖用他善于控制氣息的歌聲，準(zhǔn)確地表達(dá)了曲作家的要求，對作品作了相當(dāng)好的詮釋。

《黃河之水天上來》是光未然親自吟誦的。舞臺上的燈光暗了下來，一束聚光照亮了詩人的上半身。他身披黑色的大氅，遮住了他負(fù)傷的手臂，顯得那樣的英武瀟灑。隨著吟誦的節(jié)奏，他揮動單臂。吟誦者高吟低哦，速度有張有弛。聽眾席上一片安靜，個個側(cè)耳傾聽，心情隨著吟誦的聲調(diào)上下起伏，隨著詩句，走進(jìn)詩中描述的情景。聽眾們陶醉了。

這一場演出，給延安觀眾留下了深刻的印象，也永遠(yuǎn)記在我們的心頭。

冼星海多年后在他增訂的《黃河大合唱》五線譜的總譜本上，還提到了這場他稱之為空前的《黃河大合唱》首次演出。

張穎（魯藝學(xué)員）：《黃河大合唱》第一次演出是在延安的大禮堂（陜北公學(xué)大禮堂）。那時候魯藝凡是懂音樂的人，幾乎都參加了。不過，當(dāng)時魯藝剛剛辦學(xué)，師生也沒有多少人。但觀眾可不少，因為那時候在延安文化活動非常少，只要有演出，基本上禮堂全部坐滿。當(dāng)時，在禮堂演出不多，因為比較麻煩，還要布景什么的。能在大禮堂演出，說明《黃河大合唱》首演是非常正式且隆重的。演出效果，應(yīng)該說還是非常轟動的。當(dāng)時覺得真是不容易，唱這么一個有好幾段的大型合唱作品，其中有男中音獨唱、女高音獨唱，還有四部合唱。唱四聲部合唱是第一次，我們原來也有過合唱，一般是二聲部合唱。平常更多的時候是齊唱。所以對于這個，冼星海一開始也沒有信心，不知道能不能演出效果。樂隊說起來都很可笑，根本就沒有什么樂器，我記得有二胡，有一個三弦，有一個鑼、一個鼓，李凌會拉小提琴，就又加上小提琴，差不多就是有什么樂器上什么，甚至鐵桶都上了，那個時候的樂隊就這么“臭”。

李凌（首演樂隊隊員、音樂評論家、《新音樂》主編）：星海對于溫柔、哀怨、憂郁，好像是沒緣分的?！饵S水謠》雖然沒有《黃河怨》那樣吃力，但其成功遠(yuǎn)不及《黃河船夫曲》及《怒吼吧！黃河》。

《黃河對口曲》仍有其質(zhì)樸清脆的感情。

《黃河怨》，他是花了心力的，他在刻畫這首歌曲的情感設(shè)計上用了許多功夫，層次起伏，布置講究，特別是因景動情及悲憤的地方，非常到位。這首歌曲由某些才藝差一些的演員來表演，是很難勝任的。但（如果是）一個名手，則會把它表演得很出色。

與其說星海缺少纖細(xì)柔情的抒寫才能，倒不如說他更切合于體現(xiàn)壯麗強烈的場合。

早期傳播

從1939年4月13日《黃河大合唱》首演至1945年9月15日抗戰(zhàn)勝利，作品主要的傳播方式是演出與出版?zhèn)鞑?，隨著各地抗日歌詠運動轟轟烈烈開展和《新音樂》等進(jìn)步刊物的發(fā)行，《黃河大合唱》很快傳遍祖國各地，成為最為廣泛流傳的抗戰(zhàn)名曲。與此同時，作品也流傳到海外。

鄔析零：1939年4月16日，抗演三隊在延安生產(chǎn)運動總結(jié)晚會上第二次演出《黃河大合唱》。之后，我離開延安再次赴前線、敵后。行前，我到魯藝向前輩和朋友辭別，星海給了我一張他的簽名照片。

4月末5月初，我們將《黃河大合唱》的歌聲第一次帶出延安，傳播于晉西南、晉東南、洛陽以至太原。

李煥之：1939年4月，當(dāng)時為慶祝即將到來的魯藝建院一周年，在全學(xué)院的范圍內(nèi)組成了一支100多人的大合唱隊排練《黃河大合唱》。

1939年5月11日，《黃河大合唱》在冼星海的親自指揮下于中央黨校大禮堂演出。毛主席和黨中央領(lǐng)導(dǎo)同志出席了這場音樂會。演出之前，他再三囑咐隊員們：“要盡情歌唱我們偉大的中華民族，要把我們的全部感情貫注到歌聲中去。”

晚會由冼星海親自指揮，他身著灰色上衣，短褲，腳踏草鞋，揮動著有力的雙臂，表情激昂，猶如在指揮一場緊張、激烈的戰(zhàn)斗一樣。

在合唱隊前面，有一支人數(shù)不多的伴奏樂隊也全神貫注地演奏著。樂譜是星海按照當(dāng)時的樂器條件而編寫的伴奏總譜。在當(dāng)年物質(zhì)條件極其缺乏的延安，要組成一支完備的樂隊是根本談不上的，只能是有什么樂器都盡量地用上，除了三四把小提琴外，就是二胡、三弦、笛子、吉他、口琴和一些打擊樂器。沒有譜架，就用木板搭起來當(dāng)譜架；沒有低音樂器，就自己動手制作，幾位從廣東來的同志就曾動手把洋油桶改造成低音胡琴。這可是一把“新式樂器”，它發(fā)出雄渾并帶有金屬共鳴般的聲音。再看低音胡琴的側(cè)面，還有一具“新式樂器”—一個大號的搪瓷缸子，這個搪瓷缸子是我路過廣州時買的一只瑞士產(chǎn)品，每天我都系在腰帶上。星海看中了它，并將合唱隊員們吃飯的勺子收集一大把放進(jìn)這個大瓷缸里。

當(dāng)開頭的朗誦詞朗誦完最后一句“那么你聽吧”的時候，星海手臂一揮，我就奮力搖晃著這具“新式樂器”，“嘩啦，嘩啦”之聲與管弦鑼鼓齊鳴，發(fā)出像那呼嘯奔騰的浪濤吼聲，這聲音配合著合唱隊“嗨喲，劃喲”的雄壯歌聲，烘托出萬馬馳騁之勢。

1939年《黃河大合唱》演出樂隊成員合影。前排左起：梁寒光、向隅、汪鵬、李煥之、白韋、莊映、朱榮輝、時樂濛、陶劍心；后排左起：李凌、諶亞選、韋虹、羅浪、李鷹航等

演出十分成功，在全場雷鳴般的鼓掌聲中，毛主席站起來大聲地說：“好！很好！”并緊緊地握住冼星海的手，星海激動得一句話也說不出來。

張穎：當(dāng)時在延有好幾個學(xué)校，“抗大”“陜公”“女子大學(xué)”，等等，一大批，光是給這些學(xué)校的干部就演出了很多場。

李凌：在傳播革命歌曲的同時，我們還不斷組織群眾性的歌詠團(tuán)體，并且在重慶公演了《黃河大合唱》，公演的那天，劇場里觀眾爆滿，就連通道上也是人擠人。大合唱由明敏指揮，光未然親自擔(dān)任朗誦，趙沨演唱《黃河頌》，趙啟海、趙保定演唱《黃河對口唱》，瞿希賢用風(fēng)琴伴奏。演出期間，劇場里群情激昂，國民黨的一些特務(wù)本想尋釁搗亂，結(jié)果硬是被劇場里的氣氛震懾住了，什么也沒敢干。

嚴(yán)良堃：1940年初，我當(dāng)時在“孩子劇團(tuán)”，1940年初住在重慶郊區(qū)金剛坡下的“全家院子”，春夏之際又搬到了土主場。每個月《新音樂》出版后，“孩子劇團(tuán)”就派人翻山到重慶城里去買回來，大家按照譜子排練。開始時，是把譜子抄在報紙上，貼在墻上讓大家看著唱。到土主場后，就由我刻鋼版，蔣肇賡油印，裝訂成一本，大家拿著歌本排練?！饵S河大合唱》我們是排練一段，就在鄉(xiāng)下演出一段；《新音樂》上都登完整了，我們就演出了全部的作品。我們“孩子劇團(tuán)”的活動主要是在農(nóng)村，演唱《黃河大合唱》一般也是在農(nóng)村。到村頭用木板搭一個臺子，或找到一個比較高的土臺子，就開始演唱，除了演唱歌曲，還演出戲劇、歌舞等。來看我們演出的有農(nóng)民，也有因戰(zhàn)爭遷到農(nóng)村的機關(guān)職工和學(xué)校學(xué)生，沒有座位，也不用買票，就站在那里聽。那時的條件很艱苦，使用的樂器比較簡單，有什么就用什么，演出《黃河大合唱》時的樂器有腳踏風(fēng)琴、二胡、口琴、笛子，還有鑼鼓家伙。

我們的演出陣容還不錯，一共有60多人，除了十來人的小樂隊，演唱人員有50多人。一般都是演唱全部作品，有獨唱、合唱和每段前面的朗誦，但很少演出《黃河之水天上來》這一段。有時因為沒有獨唱演員，就不唱《黃河怨》。我當(dāng)時除了當(dāng)指揮，也唱過獨唱，前面講的演唱《黃河頌》的事就發(fā)生在那個時候。合唱部分我們唱的是四部混聲合唱，因為那時我們較大的團(tuán)員都已經(jīng)十六七歲，有的男孩子已變了聲的，能唱男低音、男高音聲部。

首演《黃河大合唱》的具體時間記不大清了，好像是在春夏之交，或是初夏。那時重慶也有一個合唱團(tuán)，是由李凌他們組織的，他們常在城里演出。有一次，這個合唱團(tuán)由詞作者光未然親自擔(dān)任朗誦，趙沨唱《黃河頌》，指揮是李廣才。有人講，《黃河大合唱》是由我們“孩子劇團(tuán)”在重慶首演的，說我們比李凌他們團(tuán)的首演時間早。我覺得誰是“首演”并不重要。

鄔析零：1939年4月末5月初，光未然第一次將《黃河大合唱》原作帶出延安，在重慶首次正式出版。（《黃河大合唱》早期得以廣泛傳播，刊物與圖書形式的樂譜出版發(fā)揮了信息傳輸?shù)闹饕饔?。?dāng)然，早期在延安已有油印本流傳，但通過出版渠道發(fā)行樂譜，真正使《黃河大合唱》走向全國與海外—整理者注）

李凌：我認(rèn)識馬思聰?shù)臅r間是1939年10月，那時候我們都剛到重慶不久。他當(dāng)時在中蘇文協(xié)創(chuàng)辦的中華交響樂團(tuán)擔(dān)任指揮及演奏，第一次見面的時候，我就給他帶去了《黃河大合唱》等作品，思聰看了以后很感動，認(rèn)為冼星海在延安是可以大顯身手的。

我們辦《新音樂》（主辦方新音樂社，成立于1939年10月15日）會拿出較多的篇幅，及時向國統(tǒng)區(qū)的人民介紹解放區(qū)的革命歌曲，像冼星海的《黃河大合唱》等。

嚴(yán)良堃：《黃河大合唱》這部偉大的作品，在當(dāng)時中國的革命戰(zhàn)爭和藝術(shù)建設(shè)中起了重要作用。在我們演唱全部作品之前，《黃河大合唱》的很多段落已經(jīng)在重慶地區(qū)，以及更大的范圍內(nèi)廣泛流傳。那時因敵人常在城市轟炸，很多機關(guān)和工廠都搬到了鄉(xiāng)下，我清楚地記得，在從城里回駐地的路上，經(jīng)常會聽見《黃河大合唱》的歌聲。有時從山頭上傳來高亢的男高音：“我站在高山之巔，望黃河滾滾……”有時田間會飄蕩著清亮女聲：“黃水奔流向東方，河流萬里長……”甚至國民黨的憲兵操練時，都會整齊地唱著：“風(fēng)在吼，馬在叫，黃河在咆哮，黃河在咆哮！”要知道，那時候國民黨憲兵是抓共產(chǎn)黨的，可他們唱的卻是從延安傳來的歌曲，可見《黃河（大合唱）》的流傳之廣和對人們影響之深。

結(jié)語

誕生于戰(zhàn)火硝煙中的《黃河大合唱》之所以成為經(jīng)典，最重要的一點還是在于作品蘊藉與表現(xiàn)了中華民族在艱難存亡時刻表現(xiàn)出的偉大抗戰(zhàn)精神。具體來說，有“百折不撓、堅忍不拔的必勝信念”，體現(xiàn)在《黃河船夫曲》“咳！劃喲！嗨！劃喲！不怕那千丈波浪高如山！不怕那千丈波浪高如山！行船好比上火線，團(tuán)結(jié)一心沖上前！”以及《保衛(wèi)黃河》“我們抱定必勝的決心，保衛(wèi)黃河！保衛(wèi)華北！保衛(wèi)全中國！”等堅定、高亢、充滿動力的歌聲中；有“天下興亡、匹夫有責(zé)的愛國情懷”，體現(xiàn)在《黃河頌》“我們祖國的英雄兒女，將要學(xué)習(xí)你的榜樣，像你一樣的偉大堅強！”等對中華民族優(yōu)秀文化精神繼承的承諾中，體現(xiàn)在《黃河之水天上來》中《滿江紅》慷慨激昂的“待從頭、收拾舊山河，朝天闕”的忠國憤敵的旋律里；有“視死如歸、寧死不屈的民族氣節(jié)”，體現(xiàn)在《怒吼吧！黃河》中“誓死同把國土保！”的錚錚誓言中；有“不畏強暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概”，體現(xiàn)在《黃河船夫曲》“再和那黃河怒濤決一死戰(zhàn)！”的宣言中；等等。不僅編撰者有此感受，《黃河大合唱》首演指揮也在回憶中感慨地說：“這一曲‘黃河船夫號子’，充分表現(xiàn)出我中華民族的雄偉氣魄、堅定信心和不屈不撓的戰(zhàn)斗精神……”

周恩來在延安聽后，為冼星海欣然題詞：“為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼，為大眾譜出呼聲！”時至今日，《黃河大合唱》已經(jīng)成為公認(rèn)的中國乃至東方世界反對法西斯主義而發(fā)出的時代怒吼，更成為中華民族偉大抗戰(zhàn)精神的聲音符號與音響圖騰。作品不斷演出傳播，也不斷激勵著愛好和平、反對侵略、奮進(jìn)向上、不懼斗爭、勇于勝利的一代代中華兒女。

[本文是教育部人文社會科學(xué)研究一般規(guī)劃項目《中國交響樂口述史料（1949—1989）的搶救性采集整理與研究》（19YJA760012）階段性成果]

整理者：山西師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，全國音樂口述史學(xué)會秘書長

來源：《百年潮》2025年第9期