十年磨一劍，今朝試鋒芒。電影《731》的問(wèn)世，不僅是電影人十余年堅(jiān)守的藝術(shù)成果，更是歷史研究與社會(huì)記憶的一次深度對(duì)話。影片在創(chuàng)作中注重考證與史實(shí)支撐，大量史料與研究成果為影像呈現(xiàn)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，使銀幕不僅是藝術(shù)表演的舞臺(tái)，同時(shí)成為歷史發(fā)聲的莊重場(chǎng)域。電影《731》不僅見證了學(xué)術(shù)與影像的有機(jī)結(jié)合，也讓沉睡的檔案與被掩蓋的記憶重新呈現(xiàn)于公眾視野，以影像證言的方式發(fā)出莊嚴(yán)的歷史昭告。

從學(xué)術(shù)到影像的責(zé)任

侵華日軍第七三一部隊(duì)的罪行，長(zhǎng)期處于“塵封”狀態(tài)。由于日方在投降前大規(guī)模銷毀罪證，加之戰(zhàn)后日本國(guó)家層面的系統(tǒng)性掩蓋，使得這段歷史留存下來(lái)的證據(jù)并不完整。正是在這樣的背景下，學(xué)者們幾十年如一日地尋訪、調(diào)查、取證，才逐步拼湊出七三一部隊(duì)反人類暴行的完整圖景。但歷史不僅需要學(xué)術(shù)論文去解讀，更需要借助通俗而有力量的方式走向社會(huì)大眾，而電影則正是最恰當(dāng)?shù)囊环N載體。

影片不僅要忠于歷史真相，更要讓人感受到冰冷數(shù)字背后的鮮活生命，讓觀眾在心理上產(chǎn)生震撼與共鳴。這份雙重使命，是影片創(chuàng)作過(guò)程中始終堅(jiān)守的底線，也是歷史顧問(wèn)參與其中的最大責(zé)任。影片中不少細(xì)節(jié)曾引起觀眾討論，有人質(zhì)疑實(shí)驗(yàn)室為何如此現(xiàn)代化，有人懷疑女性角色是否存在于七三一部隊(duì)，還有人對(duì)兒童實(shí)驗(yàn)、廣播聲音、防護(hù)裝備等表現(xiàn)方式提出疑問(wèn)，這些爭(zhēng)議正好說(shuō)明社會(huì)大眾對(duì)歷史真相的執(zhí)著與認(rèn)真。事實(shí)上，每一處細(xì)節(jié)背后，都有史料和證詞的支撐。七三一部隊(duì)的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)所確實(shí)配有當(dāng)時(shí)東亞最先進(jìn)的設(shè)施；女性工作人員在檔案中亦有明確記載；嬰幼兒作為受害者的情況也在伯力審判與七三一部隊(duì)原隊(duì)員口述回憶中多次出現(xiàn)。影片并非隨意虛構(gòu)，而是在史料框架內(nèi)，用藝術(shù)化手法增強(qiáng)觀眾的感知與理解。

對(duì)創(chuàng)作者而言，這樣的把握并不容易。既不能虛構(gòu)歷史，也不能讓影像流于平面。正因如此，每一處“細(xì)枝末節(jié)”，都經(jīng)過(guò)反復(fù)論證和比對(duì)?？梢哉f(shuō)，影片的圖像語(yǔ)言，承載著歷史研究的重量。當(dāng)我看到銀幕上這些場(chǎng)景被重現(xiàn)時(shí)，內(nèi)心涌動(dòng)的并不是陌生，而是一種熟悉和沉痛。那一刻我明白，影像正在替代沉睡的檔案，發(fā)出屬于歷史的證言。

讓真相走出陳列館

趙林山導(dǎo)演第一次來(lái)到侵華日軍第七三一部隊(duì)遺址時(shí)，他在寒風(fēng)中凝視著殘破的墻體，沉默許久，只說(shuō)了一句：“展覽讓我震撼，遺址更讓我震撼?！睆哪且院?，他數(shù)次來(lái)到陳列館，帶著對(duì)歷史的敬畏，一點(diǎn)點(diǎn)把學(xué)術(shù)資料轉(zhuǎn)化為影像構(gòu)思。演員們的態(tài)度也讓人動(dòng)容，當(dāng)他們?cè)趨⒂^陳列館時(shí)，看著展陳中無(wú)辜受害者的照片，淚水在眼眶中打轉(zhuǎn)。在影片拍攝時(shí)，很多表演細(xì)節(jié)的處理正是源于這種發(fā)自內(nèi)心的沉重。同樣，道具部門也讓人感到意外和驚喜。他們將館藏實(shí)驗(yàn)器具逐一復(fù)制，甚至連玻璃器皿上的刻度都保持一致。當(dāng)我第一次走進(jìn)影片布景時(shí)，那種“似曾相識(shí)”的感覺(jué)不自覺(jué)地讓人心頭一震——仿佛置身于歷史的現(xiàn)場(chǎng)之中。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的這份執(zhí)著，既是對(duì)歷史的尊重和敬畏，也是在呼喚人性與良知的回歸。

電影的創(chuàng)作歷時(shí)十年，這十年里，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一次次來(lái)到陳列館，與我們一同查閱檔案、聆聽證詞、探訪遺址，每一次溝通都能夠感受到他們的執(zhí)著與敬畏。他們的目標(biāo)從來(lái)不是制造獵奇，而是以最大限度的忠實(shí)，來(lái)呈現(xiàn)這段歷史的真實(shí)面貌。

在侵華日軍第七三一部隊(duì)罪證陳列館，我們一次次講述七三一部隊(duì)的罪行，也做出過(guò)很多研究成果。但檔案與學(xué)術(shù)論文往往局限于較小的圈層，真正能觸動(dòng)社會(huì)公眾尤其是年輕一代的，一定是直觀而有力的影像。

電影《731》讓冰冷的史料“動(dòng)”了起來(lái)，讓沉重的證詞有了具象的場(chǎng)景。它不僅還原了日本國(guó)家犯罪的運(yùn)作方式，也把“醫(yī)學(xué)如何被扭曲為反人類工具”的警示直觀傳遞給觀眾。影片讓歷史不再是抽象的符號(hào)，而是能夠看到、聽到、感受到的真實(shí)存在。這種震撼，超越了文字的邊界。它讓更多人走進(jìn)這段歷史，參與討論、反思和銘記，這正是電影的獨(dú)特價(jià)值所在。

上映后的共鳴與追問(wèn)

影片放映后，我曾走進(jìn)影院，靜靜坐在觀眾中間，觀察他們的反應(yīng)。銀幕上的畫面讓人屏息凝視，不少觀眾在關(guān)鍵情節(jié)中忍不住落淚。片尾燈光亮起時(shí)，很多人久久不愿起身，他們互相交流著“這是真的嗎？”“當(dāng)年真的發(fā)生過(guò)嗎？”

這些追問(wèn)讓我心里格外沉重，但也正說(shuō)明影片達(dá)到了目的——讓更多人意識(shí)到，這段歷史從未遠(yuǎn)去，它仍與我們的記憶、我們的責(zé)任緊密相連。有人在留言中寫道：“看完電影，我決定帶孩子去一趟侵華日軍第七三一部隊(duì)罪證陳列館?！边@句話讓我久久難以平靜。歷史通過(guò)影像延伸到下一代，這或許就是我們最大的心愿。

影片上映，注定會(huì)引發(fā)社會(huì)各界的思考和討論，但這正是它的意義所在。歷史不應(yīng)被遺忘，真相更不能被掩蓋。七三一部隊(duì)的反人類暴行，是人類歷史上醫(yī)學(xué)與人性決裂的極端案例。銘記它，不是為了延續(xù)仇恨，而是為了守護(hù)人類的良知，捍衛(wèi)和平的未來(lái)。

回望電影《731》從孕育到誕生的十年，不僅凝結(jié)了無(wú)數(shù)人的心血與堅(jiān)守，也呈現(xiàn)了社會(huì)對(duì)歷史認(rèn)知逐漸深化的過(guò)程。七三一部隊(duì)的罪行，是被掩蓋的國(guó)家犯罪，是人類歷史上無(wú)法抹去的黑暗一頁(yè)。即便史料殘缺，即便真相仍有待進(jìn)一步揭示，我們依然要一次次將它呈現(xiàn)出來(lái)，讓歷史成為現(xiàn)實(shí)的警鐘。電影《731》便是這一努力的成果。它不僅僅屬于電影人，也屬于所有在歷史真相中探尋的人，更屬于今天的觀眾和未來(lái)的世代。

十年磨一劍，最終化為銀幕上的一束光。十年的堅(jiān)持，是為了今天的呈現(xiàn)；今天的呈現(xiàn)，則是為了未來(lái)的銘記?！?31》不僅是一部電影，更是一次歷史記憶的公開表達(dá)。在擔(dān)任影片的歷史顧問(wèn)過(guò)程中，我深切體會(huì)到影像創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究之間的互相成就。學(xué)術(shù)為影像提供了堅(jiān)實(shí)的根基，而影像則賦予學(xué)術(shù)新的生命力，讓那些塵封在檔案館、博物館中的史實(shí)，化作鮮活的畫面，直抵人心。愿這部電影成為一道不可磨滅的印記，讓世人銘記那段歷史的慘烈與沉痛，并在反思與警醒中守護(hù)和平。

〔作者系侵華日軍第七三一部隊(duì)罪證陳列館館長(zhǎng)、電影《731》歷史顧問(wèn)〕

來(lái)源：《 學(xué)習(xí)時(shí)報(bào) 》（ 2025年10月22日 第 05 版 ）